《建築師介紹》Renzo Piano
建築師基本資料
姓名： Renzo Piano
出⽣： 1937年9⽉14⽇ 義⼤利熱那亞
國籍： 瑞⼠
獎項： 普⽴茲克建築獎(2001年)
經典案件
名稱： 龐畢度中⼼
業主： 喬治・龐畢度（Georges Jean Raymond Pompidou）（法國總統）
類型： ⽂化休閒
地點： 法國巴黎
規模： 103300㎡
項⽬年份： 1971
施⼯年份： 1972-1977
構造： 鋼⻣結構
龐畢度中⼼的構想起於1960年代末，當時的法國總統喬治・龐畢度（Georges Jean RaymondPompidou）提出了⼀個建造現代藝術展覽館的提案，同時可作為圖書館或活動廣場等提供巴黎市⺠⼀個進⾏⽂化休閒活動的平台。經過國際競圖的徵選，最後來⾃義⼤利的Renzo Piano取得了這件案⼦，共同設計的還有英國建築師、也是後來另⼀個普利茲克獎得主Richard Rogers⾸先從外觀上來看，這樣的⼀個看似巨⼤機械或⼯廠的建築與充滿著古典⾵情的巴黎市區形成了強烈的對⽐。當時這樣的⼀個新潮的建築⾵格被認為與巴黎優雅的傳統美學價值格格不⼊，甚⾄被⼈稱做市中⼼的巨⼤煉油廠（但不得不說，取的還真有那幾分意思）也因此從競圖勝出的那⼀刻起，Renzo Piano與其團隊便受到了來⾃各⽅持續不斷地抨擊與挑戰。但撇開科幻前衛的外觀，這座市中⼼的煉油廠在完⼯之後似乎確實地融⼊了市中⼼，外部都市到下沉的建築⼊⼝之間成為了⼀個微微傾斜的廣場空間，常⾒到街頭藝⼈之類的表演藝術活動，回應了建造⼀個提供巴黎市⺠進⾏⽂化休閒的場所的初衷。
⽽前⾯所提到外觀上的怪誕其意義絕⾮僅⽌於創造話題性，外觀上的操作很多都回應到了內部空間等議題，例如外露的管線、結構與垂直動線使得內部的展覽空間得到了極⼤的釋放；⽽這個彈性亦反映在內部空間的設計，沒有內部柱列、除了少部分防⽕牆之外無固定牆⾯使其可以被靈活運⽤以配合各類不同的展覽活動。在後代主義的浪潮蔓延之時，有⼀群建築師對於當代科技、⼯業技術元素表現出了濃厚的興趣。但與現代主義不同，後者強調的是新技術的應⽤，在形式外觀上往往順其⾃然或是盡可能簡潔。
⽽前者除了重視新技術的應⽤之外，他們還將這樣的應⽤回應到建築的型態上，甚⾄進⼀步的滲透到美學、⽣活模式等價值觀。他們被稱為⾼技派，龐畢度中⼼的兩位建築師Renzo Piano與Richard Rogers正是其中代表。如龐畢度中⼼從內外翻轉到與城市融合的場所彈性。不論認同其美學與否，⾼技派確實地在建築這個領域上開創出了⼀種可能性。或許這多少帶有些主觀成分，但科技發展的產物確實很多帶有⼀種科幻的形式美。⽽且客觀來說，科技亦會提供建築在現實層⾯的好處。
(本專欄作者: 游日辰)
延伸網站
https://en.wikipedia.org/wiki/Renzo_Piano
https://www.dezeen.com/2019/11/05/centre-pompidoupiano-rogers-high-tech-architecture/
https://www.afar.com/places/the-centre-pompidouparis
https://www.dreamstime.com/street-front-pompidoucenter-paris-france-november-national-art-culturegeorges-renzo-piano-richard-rogers-image165775941
姓名： Renzo Piano
出⽣： 1937年9⽉14⽇ 義⼤利熱那亞
國籍： 瑞⼠
獎項： 普⽴茲克建築獎(2001年)
經典案件
名稱： 龐畢度中⼼
業主： 喬治・龐畢度（Georges Jean Raymond Pompidou）（法國總統）
類型： ⽂化休閒
地點： 法國巴黎
規模： 103300㎡
項⽬年份： 1971
施⼯年份： 1972-1977
構造： 鋼⻣結構
龐畢度中⼼的構想起於1960年代末，當時的法國總統喬治・龐畢度（Georges Jean RaymondPompidou）提出了⼀個建造現代藝術展覽館的提案，同時可作為圖書館或活動廣場等提供巴黎市⺠⼀個進⾏⽂化休閒活動的平台。經過國際競圖的徵選，最後來⾃義⼤利的Renzo Piano取得了這件案⼦，共同設計的還有英國建築師、也是後來另⼀個普利茲克獎得主Richard Rogers⾸先從外觀上來看，這樣的⼀個看似巨⼤機械或⼯廠的建築與充滿著古典⾵情的巴黎市區形成了強烈的對⽐。當時這樣的⼀個新潮的建築⾵格被認為與巴黎優雅的傳統美學價值格格不⼊，甚⾄被⼈稱做市中⼼的巨⼤煉油廠（但不得不說，取的還真有那幾分意思）也因此從競圖勝出的那⼀刻起，Renzo Piano與其團隊便受到了來⾃各⽅持續不斷地抨擊與挑戰。但撇開科幻前衛的外觀，這座市中⼼的煉油廠在完⼯之後似乎確實地融⼊了市中⼼，外部都市到下沉的建築⼊⼝之間成為了⼀個微微傾斜的廣場空間，常⾒到街頭藝⼈之類的表演藝術活動，回應了建造⼀個提供巴黎市⺠進⾏⽂化休閒的場所的初衷。
⽽前⾯所提到外觀上的怪誕其意義絕⾮僅⽌於創造話題性，外觀上的操作很多都回應到了內部空間等議題，例如外露的管線、結構與垂直動線使得內部的展覽空間得到了極⼤的釋放；⽽這個彈性亦反映在內部空間的設計，沒有內部柱列、除了少部分防⽕牆之外無固定牆⾯使其可以被靈活運⽤以配合各類不同的展覽活動。在後代主義的浪潮蔓延之時，有⼀群建築師對於當代科技、⼯業技術元素表現出了濃厚的興趣。但與現代主義不同，後者強調的是新技術的應⽤，在形式外觀上往往順其⾃然或是盡可能簡潔。
⽽前者除了重視新技術的應⽤之外，他們還將這樣的應⽤回應到建築的型態上，甚⾄進⼀步的滲透到美學、⽣活模式等價值觀。他們被稱為⾼技派，龐畢度中⼼的兩位建築師Renzo Piano與Richard Rogers正是其中代表。如龐畢度中⼼從內外翻轉到與城市融合的場所彈性。不論認同其美學與否，⾼技派確實地在建築這個領域上開創出了⼀種可能性。或許這多少帶有些主觀成分，但科技發展的產物確實很多帶有⼀種科幻的形式美。⽽且客觀來說，科技亦會提供建築在現實層⾯的好處。
(本專欄作者: 游日辰)
延伸網站
https://en.wikipedia.org/wiki/Renzo_Piano
https://www.dezeen.com/2019/11/05/centre-pompidoupiano-rogers-high-tech-architecture/
https://www.afar.com/places/the-centre-pompidouparis
https://www.dreamstime.com/street-front-pompidoucenter-paris-france-november-national-art-culturegeorges-renzo-piano-richard-rogers-image165775941
