《建築師介紹》Herzog & de Meuron
建築師基本資料
姓名 Jacques Herzog / Pierre de Meuron
出⽣ 1950年5⽉8⽇ 瑞⼠巴塞爾 1950年4⽉19⽇ 瑞⼠巴塞爾
國籍 瑞⼠
獎項 普⽴茲克建築獎(2001年)
經典案件
名稱 易北愛樂廳
業主 漢堡市政府（漢堡港城計畫）
類型 ⾳樂廳
地點 德國漢堡
規模 125512㎡ (建築⾯積）5745㎡ (佔地⾯積）10540㎡ (基地⾯積）
項⽬年份 2016
施⼯年份 2007-2016
Herzog & de Meuron事務所成⽴於1978年的瑞⼠巴塞爾，名字來⾃於其兩位創辦⼈Jacques Herzog與Pierre de Meuron。他們曾⼀同於瑞⼠的蘇黎世聯邦理⼯學院（Eidgenössische TechnischeHochschule Zürich）求學。在這期間他們接受了義⼤利建築師Aldo Rossi的指導，這很⼤程度的影響了後來H & dM的建築理念與⾵格。作為後現代主義建築師的⼀員，H & dM同樣具有對於塑造形式的熱情，信奉通過⼀套建築本身的邏輯系統去塑造其形式表現，但他們更加重視的是建築材料的構築。這部分同時會回應到H &dM的設計中另外⼀個被強調的部分，也就是對於⽪層的操作，材料的物質性賦予了建築⽪層表情。
隨著設計理念的發展在他們後期的作品中我們可以看到⽪層開始與空間甚⾄是結構結合在⼀起，並雙向連接到內部空間與外部都市。H & dM同時亦展現出了對於傳統⽂化脈絡的重視。尤其是在較後期的作品中，我們可以看到許多對於新舊元素的處理態度。易北愛樂廳這個案例中則很清楚的展現了這件事情。新的量體被建⽴在舊的元素之上，在材料性上形成了強烈的對⽐。舊的量體作為儲藏沈重貨物的倉庫⽽建造的⼗分扎實，同時外觀單調與死板，隨著倉庫關閉之後，它為這座城市帶來的除了歷史記憶之外只剩下⽼舊沈重甚⾄是傲慢的表情。但新的量體則有著截然不同的表現，新的玻璃盒⼦與⽼倉庫厚重的混凝⼟量體形成對⽐；頂部的波浪造型則提供了⾮常⾼的辨認性甚⾄是⼀些戲劇性。⽽視覺上舊量體的穩重對⽐新量體的輕盈則使得這兩者之間的組合看起來出乎意料地無違和感。⽼倉庫厚實的結構與基礎同時也成為了乘載上⽅新量體最好的載台。最重要的是，透過新量體與⽼倉庫的搭配，這整座建築以⼀個新的⾯貌重新回應都市，同時保存了城市的記憶。
在當代，建築與現世連結某種程度上成為了⼀⾨顯學，也催⽣了眾多代表性的建築師。後現代的⿈⾦年代對今⽇的我們來說已有些距離了。不可否認地，符號的重要性已不在像過去那麼地有魅⼒與說服⼒，但包括H & dM在內，建築對於象徵或者是說意象的追求從未真正停⽌過，⽽且很多時候它依然相當有效。
(本專欄作者: 游日辰)
延伸網站
https://www.inexhibit.com/architects-artists/herzogde-meuron-architecture-projects-and-museums/
https://www.archdaily.com/791768/herzog-and-demeurons-elbphilharmonie-finally-gets-opening-date
https://www.theguardian.com/artanddesign/2016/nov/04/hamburg-elbphilhamonie-herzog-de-meuron-acathedral-for-our-time
姓名 Jacques Herzog / Pierre de Meuron
出⽣ 1950年5⽉8⽇ 瑞⼠巴塞爾 1950年4⽉19⽇ 瑞⼠巴塞爾
國籍 瑞⼠
獎項 普⽴茲克建築獎(2001年)
經典案件
名稱 易北愛樂廳
業主 漢堡市政府（漢堡港城計畫）
類型 ⾳樂廳
地點 德國漢堡
規模 125512㎡ (建築⾯積）5745㎡ (佔地⾯積）10540㎡ (基地⾯積）
項⽬年份 2016
施⼯年份 2007-2016
Herzog & de Meuron事務所成⽴於1978年的瑞⼠巴塞爾，名字來⾃於其兩位創辦⼈Jacques Herzog與Pierre de Meuron。他們曾⼀同於瑞⼠的蘇黎世聯邦理⼯學院（Eidgenössische TechnischeHochschule Zürich）求學。在這期間他們接受了義⼤利建築師Aldo Rossi的指導，這很⼤程度的影響了後來H & dM的建築理念與⾵格。作為後現代主義建築師的⼀員，H & dM同樣具有對於塑造形式的熱情，信奉通過⼀套建築本身的邏輯系統去塑造其形式表現，但他們更加重視的是建築材料的構築。這部分同時會回應到H &dM的設計中另外⼀個被強調的部分，也就是對於⽪層的操作，材料的物質性賦予了建築⽪層表情。
隨著設計理念的發展在他們後期的作品中我們可以看到⽪層開始與空間甚⾄是結構結合在⼀起，並雙向連接到內部空間與外部都市。H & dM同時亦展現出了對於傳統⽂化脈絡的重視。尤其是在較後期的作品中，我們可以看到許多對於新舊元素的處理態度。易北愛樂廳這個案例中則很清楚的展現了這件事情。新的量體被建⽴在舊的元素之上，在材料性上形成了強烈的對⽐。舊的量體作為儲藏沈重貨物的倉庫⽽建造的⼗分扎實，同時外觀單調與死板，隨著倉庫關閉之後，它為這座城市帶來的除了歷史記憶之外只剩下⽼舊沈重甚⾄是傲慢的表情。但新的量體則有著截然不同的表現，新的玻璃盒⼦與⽼倉庫厚重的混凝⼟量體形成對⽐；頂部的波浪造型則提供了⾮常⾼的辨認性甚⾄是⼀些戲劇性。⽽視覺上舊量體的穩重對⽐新量體的輕盈則使得這兩者之間的組合看起來出乎意料地無違和感。⽼倉庫厚實的結構與基礎同時也成為了乘載上⽅新量體最好的載台。最重要的是，透過新量體與⽼倉庫的搭配，這整座建築以⼀個新的⾯貌重新回應都市，同時保存了城市的記憶。
在當代，建築與現世連結某種程度上成為了⼀⾨顯學，也催⽣了眾多代表性的建築師。後現代的⿈⾦年代對今⽇的我們來說已有些距離了。不可否認地，符號的重要性已不在像過去那麼地有魅⼒與說服⼒，但包括H & dM在內，建築對於象徵或者是說意象的追求從未真正停⽌過，⽽且很多時候它依然相當有效。
(本專欄作者: 游日辰)
延伸網站
https://www.inexhibit.com/architects-artists/herzogde-meuron-architecture-projects-and-museums/
https://www.archdaily.com/791768/herzog-and-demeurons-elbphilharmonie-finally-gets-opening-date
https://www.theguardian.com/artanddesign/2016/nov/04/hamburg-elbphilhamonie-herzog-de-meuron-acathedral-for-our-time
